在《重制》中，電影人羅斯·麥克艾威將鏡頭對(duì)準(zhǔn)時(shí)光的流逝，以及記錄生活與理解生活之間那層微妙的隔閡。影片追溯了麥克艾威與兒子阿德里安的關(guān)系，以及相機(jī)在阿德里安生前為他們締結(jié)的脆弱聯(lián)結(jié)，還有他離世后這份聯(lián)結(jié)的延續(xù)。 影片取材于數(shù)十年的影像素材——有些由羅斯拍攝，有些出自阿德里安之手，由此成為一場(chǎng)對(duì)記憶與影像創(chuàng)作的層次豐富的挖掘。貫穿其中的，是另一個(gè)未竟項(xiàng)目的影子：好萊塢曾試圖將麥克艾威1986年的經(jīng)典之作《謝爾曼的長(zhǎng)征》改編成虛構(gòu)影片，卻最終擱置。 最終呈現(xiàn)的這部作品，由“缺失”所塑造，又被持續(xù)探尋的欲望所驅(qū)動(dòng)——即便已沒(méi)有清晰的故事可供講述，這份探尋仍在繼續(xù)。